【墨笔文化】家中有书画,才叫有文化_舞文弄墨_论坛_天涯社区

发布时间:2022年07月24日
       书画的意义和画作的分类是我们识别古代书画时遇到的第一道关卡。 如果你不了解书画的含义和绘画的分类, 你将无法识别它。 要想扫清这个障碍, 就必须了解这个常识。 否则, 书画的质量就无法确定, 价格就没有标准, 也就失去了鉴赏的依据。 01 书画的含义 书画是书画的统称。 书画鉴定也指宣化-中国书画鉴定。 识别应遵循识别规则和一般原则。 即以时代的艺术特征、艺术家或题材的特征、时间和空间的特殊性来判断价值的真假。 艺术价值的认定, 也是基于上述原则对艺术创造力(独特美的象征)、历史文化、独特性和稀有性的认定。 国画(宣画):即用颜料在宣纸和宣丝上作画,

是东方艺术的主要形式(薛宣林定性)从绘画所用的材料上可分为宣纸、宣丝 等等。 从绘画的时代来看, 可以分为:古代绘画、新绘画、现代绘画、现代绘画等。 书画作品的个人风格是鉴别书画作品的关键。 书画作品因书画家所用的思想、人物、审美情趣、习惯、工具和方法的不同而呈现出不同的面貌和风格。 它体现在笔触、用墨、色彩分配和构图等各个方面。
        正、侧、直、逆、提、压、升、倒等不同的招式; 皲裂、搓、勾、点、晕、染、烘等不同的笔画; 焦、浓、重、轻、清等不同的笔画; 青色、浅紫色水墨等不同的上色方式; 密度、高低、远近、虚实、上下、左右等不同的艺术处理方式,

每个书画家都有自己的一般习惯或规律。
        纵向掌握时代书画风格, 了解师徒关系及其发展变化, 横向掌握各个书画风格的不同艺术特点。 这样, 在遇到具体的作品时, 就有了鉴别真伪的主要依据。 书画作品的印章、纸绢、铭文、藏品印章、描述、纹饰等元素, 是鉴别书画真伪和判断年代的辅助依据。 印章的形状、印法、刻法、材质、颜色因人而异。 宋代的印章方法并不严格。 宋人讲究用蜂蜜封垫, 普通人用清水。 油印机后来出现了。 元赵孟俯开始使用圆朱铭。 明代出现温学派, 清代出现皖浙两学派。 清代的篆刻是严谨的。 子孙造假字画, 有的是前世名家传世的真印, 有的是后世再造的假印, 一定要仔细鉴别。 在不同的纸绢上作画有不同的效果。 书法家和画家都有自己喜欢的纸绢。 到了宋代, 白纸和细纸问世。 米芾和欧阳修用白纸和灰纸, 米芾也喜欢用黄纸。 明代沈周、文征明所用的白棉纸, 松散易变黑。 明代正德、嘉靖年间, 有一种类似于洋纸的布纹纸, 用于书写尺子和简牍。 清乾隆皇帝也曾用过。 明代中期,

有一种粗丝, 细如纱。 明中后期的一些书画家喜用的是米色版的绫。
        宋代四大书法家用熟纸书写, 因其光滑。 元代使用原纸。 早期多用丝绸, 后期多用纸, 这与画法有关。 两宋画家多以墨干染, 以绢为宜; 一般来说, 纸绢的时代特征有助于书画的鉴别。 上一代的纸绢可供后人使用, 这使得用旧纸绢锻造上一代的字画成为可能。 前人用后人的纸绢, 是绝对不可能的。 如果有, 那一定是假字画。 为了更准确地鉴别书画真伪, 还需要了解历代赝品的一般规律。 概括起来, 有两大类。 一是完全伪造, 包括临摹、模仿、仿造、制作四种方式。 ①复制。 就是照原作临摹, 从书画到题字、印记、纹饰等, 与原作一模一样。 如唐代欧阳洵、于世南、冯承肃等抄袭王羲之兰亭序, 还有《诛仙帖》、《元桓帖》、《汉启帖》、皇后王芳卿等。
        吴代王氏书法《通天万岁帖》等宋人临摹金谷开之《列女人志图》、《洛神赋图》等书画, 大部分色彩结构与 原著, 但风神有很多失落的地方, 可谓“一流的正版作品”。 ② 亲, 是指按照某个家庭的习惯, 写出某个家庭的作品, 比如用笔的方法 宋代米芾写了许多晋唐法典, 如三西堂经之一晋贤治王所著的《中秋节》, 还有唐彦真卿写的《湖州笔记》, 都是米写的。 口述文字一般只有毛笔之意, 大多无方位, 有时透出家之意和风采。 ③模仿。 近在咫尺, 如元代赵孟俯传下的行书卷、元代乌镇的墨竹卷, 多为明中期以前的詹熹所模仿。 明朱允明大字狂草卷, 是仿宝光晚明所著。 明王冲小楷《临津汤贴》和明文征明小楷也是明人模仿的, 不知出自何人之手? 前者是草书, 笔顺流畅, 运行自如; 后者小, 结构薄弱, 变化少。 ④制作。 无论是时代还是个人风格, 都大胆与大家的名模锻造。 明清时期, 该地区的赝品比过去多, 如所谓的“苏州电影”、丝绸版、青青工笔山水画卷、大段宋张择端、赵伯举、明秋英 ,

等等。; 《河南制造》、丝绸版、黄庭坚、朱熹、岳飞等其他名人的假书; 《湖南制造》, 丝绸上, 明代名家字画; 《广东制造》, 丝绸上, 彩绘唐宋花鸟人物。 扬州、绍兴还模仿了明代的徐渭、陈洪焕, 清代的元济、郑燮等地方名家。 上面的很多赝品, 如果掌握了赝品的特点和规律, 就比较容易辨认。 表示书画装裱特点的术语: 美浓装裱:将卷轴、册子剪成条状或片状装裱成架, 或将架改成卷、楹联、横帘等。 更换装裱:后 老画心卸了, 还装着原来的凌娟。 怯装:又称粗装, 是指书画的装裱不熟练。 碎片化:作品已安装, 但已损坏。 全彩:在书画装帧过程中, 填充画面褪色或填充画心洞口的颜色, 又称“染色”。 表达书画品质的词语: 麦黄:丝绸的颜色多被描述为麦黄或深黄色, 是丝绸书画保存最好的颜色。 宝亮:又称“宝光”, 是画心与底纸长期摩擦而产生的一种光泽。 损伤:指书画纹理因虫害、水或外力摩擦而受损。 漂白:书画装裱时, 为使纹理洁白干净, 用漂白粉漂洗。 虽然它们暂时看起来不错, 但一段时间后它们往往会变黄。 发霉:字画的质地因潮湿而发霉, 又称“霜”。 根据霉菌的颜色, 有黑霉、白霉和红霉。 沙巴:用疏丝支撑纸作画。 修复时一旦去掉托纸, 丝地就如纱布, 使原画脱落, 失去神韵。 烂:指书画质地清脆, 既不坚韧, 也不骨, 亦称“烂”。